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张裕钊书法作品,气清质朴的中和之境

时间:2019-12-09 01:00来源:书法
张裕钊的书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,创造了影响晚清书坛百年之久的张体,济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法,具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。

张裕钊的书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,创造了影响晚清书坛百年之久的张体,济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法,具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。     张裕钊生于湖北鄂州东沟镇龙塘张村人一书香世家,字廉卿,号濂亭。晚清官员、散文家、书法家。自幼天资颖异,青少年时期研读唐宋古文辞和历史等经世之学。尤其对宋代古文家曾巩的《南丰集》深有研究,颇有心得。这就使他从青少年时代就打下了坚实的治学基础,也培养了他后来自辟蹊径,突破藩篱的书学独创精神。

钱柜游戏官网登录,王国维书法,不乏晋韵唐法,作品中所蕴含的中和之境与濡雅之概,颇具一派大家之风范。王国维的书法作品,法度谨严、气清质朴,这与他的为人性格、读书品质都颇有相似之处。    世人最为熟悉王国维的就是他《人间词话》中的“三境界”说,古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:第一境“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。”。第二境“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”第三境“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。”此等语皆非大词人不能道。

经亨颐书法作品,以爨宝子碑化出的小楷书,线条迟缓中带拙愈,结体方正中显儒雅。经亨颐喜爱篆刻,取法汉印,所作端庄清雅。朱文印线条有粗细之别,在篆法上十分强调结构的神态变化。       经亨颐,字子渊,号石禅,晚号颐渊,浙江上虞人。近代教育家,书画家。以魏碑书法《爨宝子碑》的行楷笔意作款,奇崛朴拙,兼收并蓄,融会贯通,自成面目,别具一格。充分体现了他极高的书法造诣。因此给人的印象非常深刻。他在少年时代即喜爱篆刻,取法汉印,参以《祀三公山碑》意趣。篆刻作品端庄清雅、浑穆灵动。经亨颐对于篆刻颇为自负,曾说“吾治印第一,画第二,书与诗文又其次也。”

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    王国维先生学问盖世,无人比肩。其博通经史文学、考古文字学、音韵学、戏曲学、地理学以及西方哲学、美学等等,是一位真正的蜚声中外的学者大师。虽以“五十之年”自沉于北京颐和园的昆明湖,但留下的著述丰厚,经世不朽。王国维早年对诗词的兴趣特浓,他那时只想在文学上有所发展。做一个诗人词学家。而且对自己的词作十分自负:“余之于词,虽所作尚不及百闽。然自南宋以后,除一二外,尚未有能及余者,则平口之所自信也。虽比之五代北宋之大词人,余愧有所不如,然此等词人亦未始无不及余之处。”后来他的学问兴趣又转到了史学和考古学之上。成了一代国学大师,留下了诸多“开拓学术之区宇,补前修所未逮”(陈寅恪语)的不朽名著。

    从篆刻家的类型上看,经亨颐当属学者型印人。经亨颐的篆刻作品,如果单论数量与形式,也许没有什么优势可言,若从艺术风貌和创作技巧而论,其与那些同时代的印坛名家相比可以说并不逊色。他的传世作品大多为自用印,这些精美的作品包括姓名、别号、鉴藏、斋跋及少量的词句印。由于是自用印,不难看出作者刻印时是多么用心投入,无论是篆法、章法还是刀法,他都极力避免陈规旧范,力求刻出新的意境来。     经亨颐的篆刻作品植根于秦汉,温和雅静,蕴含着浓厚的书卷气。经氏的朱文印尽管线条有粗细之别,然而在篆法上却十分强调结构的神态变化。这不得不谈一下经亨颐的边款艺术。边款是篆刻艺术的一个重要组成部分。评价经亨颐的篆刻艺术,不能不论及他那令人赞叹的边款创作技艺。他善于运用借边和连边的手法改善、丰富印章的布局。朱文印中借边与连边技法,是篆刻家们对古代玺印深入观察研究的结果,也是印章创作中的常用技法之一。

张裕钊书法作品【充国颂】节选1

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       张裕钊的书法独辟蹊径,融北碑南贴于一炉,创造了影响晚清书坛百年之久的“张体”,被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书法家。他的碑学楷书,用笔外方内圆,学北魏《张猛龙碑》、《吊比干文》,东魏《凝禅寺三级浮图碑》以及隋《淳于俭墓志》 。        张裕钊书法艺术造诣极深,其源于魏晋,突越唐人。济刚柔俊逸于毫端,创造出一种内圆外方、疏密相间的独特书法,其具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。张氏在运笔、转指、用墨、用水等技巧方面,皆有其独到而突出的方法。以中锋运笔,饱墨沉光,精气内敛。笔画以斜为正,结体似圆实方,匆匆落笔的手稿,更无意为方为圆而方圆自得。

王国维书法欣赏1

经亨颐书法作品欣赏1

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    也许是他学问的光芒太耀眼了,以致人们几乎忽略了他在书艺上的成就,有人评其书法,不乏晋韵唐法,作品中所蕴含的中和之境与濡雅之概,颇具一派大家之风范。王国维故居中现存有若干书稿墨翰,其谨严深厚的书法功力不得不令人吃惊。王国维先生的书法作品,法度谨严、气清质朴,这与他的为人性格、读书品质都颇有相似之处。

      现代学者印人的篆刻集:印谱、印存。就边款水平而论,尚末发现有人能超得过经亨颐。这些印谱、印存,或全无边款,或有少量边款但质量实在令人难以卒读。边款与印面的创作永平相距甚远是这些学者印人的通病。经亨颐的边款与其印面一样也形成了自己的特色,即以《爨宝子碑》行楷和小篆作款,奇崛古奥,别具风采。

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