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秦观书法,楷隶相参纵横取势清刚超逸

时间:2019-11-22 23:09来源:书法
刘季平书法,篆隶草书兼擅,尤擅写隶书,其用笔有股纵横劲拔、宽松灵秀之气,也透露着野鹤闲鸥的气息。其隶书取自与汉碑,笔性精熟,笔致舒展开张,也似以篆书笔法出之,中锋

刘季平书法,篆隶草书兼擅,尤擅写隶书,其用笔有股纵横劲拔、宽松灵秀之气,也透露着野鹤闲鸥的气息。其隶书取自与汉碑,笔性精熟,笔致舒展开张,也似以篆书笔法出之,中锋运笔,线条圆润舒展,墨沉笔实。

秦观书法,小楷学钟王,遒劲可爱,草书有东晋风味,行楷则学颜真卿,端庄雄伟、气势开张。书法写的自然洒脱,在不经意处疏密跌宕,字体笔尖利而清秀,结体劲健而奔放。秦观行草,看似婉美萧散又不失高雅,有着六朝晋宋书法随意自在的美韵。

郑孝胥早期书法擅于楷书,取经欧阳询及苏轼。晚年转向碑学,以六朝为始,上窥三代,下探唐宋,将碑帖揉合交融,重神理气韵,讲笔墨内涵,他的笔力很坚挺,并参以张裕钊之法,形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。晚年在仕途上走上了不归路,导致他的艺术地位与艺术成就的不对称。

    刘季平由于排行第三,故又称“江南刘三”,其擅书法,尤以隶书名冠一时。其代表书法作品隶书临写《石门颂》、《西狭颂》、《曹全碑》、《礼器碑》等,其隶书取径汉碑,笔性精熟,笔致舒展开张,其中《石门颂》看上去有股纵横劲拔、宽松灵秀之气,也透露着“野鹤闲鸥”的气息。其隶书功力非常深厚,其有有两幅刘三的对联的隶书作品,都选在上海人民美术出版社出版的《历代名人楹联墨迹》中。

    秦观在书法上笔尖利清秀而不单薄,结体劲健奔放而不浮滑,连带自然洒脱,并未刻意书写,然而不经意处形成疏密跌宕变化,时见得意之笔。其书法代表作《摩诘辋川图跋》,有些许相似蔡襄、苏轼的书法,这也是他最具代表书法的作品,帖上书迹,婉美萧散,风格高雅,深得六朝晋宋书法随意自在的美韵。《摩诘辋川图跋》纵25.2厘米、横39.4厘米。凡16行,每行字数不一,共174字,目前收藏在台北故宫博物院里。

    近现代两大书法家,有北于南郑之说,于为于右任,郑为郑孝胥。郑孝胥在书法上,篆隶楷行俱能,由擅于楷书,取经欧阳询及苏轼,而得力于北魏碑版,所作字势偏长而苍劲朴茂。郑氏曾说过:“今楷源于隶书,有志书学者,通乎隶,可悟四体相通之妙”。由此可见郑氏主张作书“楷隶相参”,他的隶书得于《张迁碑》、《西狭颂》等,参以楷书的方峻用笔,也受清代何绍基(晚清诗人、画家、书法家)的影响,书法有种朴厚又带些迟涩感。郑孝胥无论楷书还是隶书,皆从何绍基处多有借鉴,他曾有诗赞日:“目中有蚝史,他书不能观。”这体现出他对何绍基书法的钦佩。

    刘季平隶书,似以篆书笔法出之,中锋运笔,线条圆润舒展,墨沉笔实。他作隶书,常喜欢“一隶到底’,从他的作品来看,无论上款下款,均书以隶书。“朝阳梧桐风凰来舍,孟春酸酒尧在径”一联,以“曹全”风格为主,写来则醉厚秀逸,清健古雅。

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秦观书法欣赏【摩诘辋川图跋】1

郑孝胥书法作品欣赏1

刘季平书法作品-隶书

    整幅书法作品看上去犹如枯藤绕树、铁锥画沙,有着颜真卿之遗韵,又有项羽拔山之气概。从形质上看劲健矫捷,但其神韵却委婉飘逸,尺幅之间散发着活泼恬淡的诗意。秦观极善书法,小楷学钟王,遒劲可爱,草书有股东晋风味,行楷则学颜真卿,端庄雄伟、气势开张。正如宋赵希鹄《洞天清录》评秦观书法时所说:“淮海专学钟王,小楷姿媚遒劲可爱。”

        在继承传统与开创自我的这一对艺术矛盾上,郑孝胥在书法创作中,有非凡的能耐和超强的胆略与智慧,深得“传统”之法,并且更加注重精神状态的释放,是个人感情的流露。他曾在一首《题董玄宰字卷》诗中言:“何当掷笔院天际,胸无古人任自为。”这体现了作为诗人的豪迈和作为书家的自信,在悠闲放松的文人心态下写作品,郑氏这种创作心态和状态值得我们去深深品味和思索。然而郑孝胥书法作品雄强豪放,具有自己的风貌,在民国书坛上具有重要的地位。

      《民国书法史》书中的一段介绍:“刘季平,学术界人称“刘三,其生平不畏权势,不畏株连,好打抱不平,为人热诚。”说到这,刘三就有一段英勇的故事:在一九零五年,轰动一时的苏报案发,章太炎的《驳康有为论革命书》、邹容的《革命军》均因触犯清廷而被捕入狱。后邹容因体弱而痪死狱中,就在无人敢为之收硷时,刘三当年不畏株连,闻悉挺身而出,毅然为邹容硷尸埋骨,趁夜将邹容遗体载回华泾,慨以私人之田园,让地数弓,为埋骨之所。这等义举是的有多大的勇气觉悟才能做出来的。      也因刘三在日本期间,经同乡钮永建介绍认识邹容,彼此志趣相投,结为至交并视为盟友。后来发生的“剪辫子”一事,加深了和邹容的战斗情谊。故章太炎在《邹容墓志铭》中称刘三云:“上海义士刘三,收其骨,葬之华径,树以喝,未封地。”并有“刘三今义士,愧杀读书人”之诗句加以赞赏。从此“义士刘三”、“江南刘三”的大名,遂传遍海内外。      张祖翼曾写在《石门颂》跋语:“胆怯者不敢学,力弱者不能学。”然而刘氏脾院人生,傲岸江湖,岂不能学?他曾与沈尹默在北京订润卖字,其时也受聘为北京大学书法研究社导师。

【释文】:余曩卧病汝南。友人高符仲携摩诘辋川图。过直中相示。言能愈疾。遂命童持于枕旁阅之。恍入华子冈。泊文杏竹里馆。与斐(应作裴)迪诸人相酬唱。忘此身之匏系也。因念摩诘画。意在尘外。景在笔端。足以娱性情而悦耳目。前身画师之语非谬已。今何幸复睹是图。仿佛西域雪山。移置眼界。当此盛夏。对之凛凛如立风雪中。觉惠连所赋。犹未尽山林景耳。吁。一笔墨间。向得之而愈病。今得之而清暑。善观者宜以神遇而不徒目视也。五月二十日。高邮秦观记。

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    刘三与沈尹默相交甚契,刘三、陈独秀、沈尹默三人经常在一起论书作文,沈尹默曾说过:所谓“过从既久,诗酒相得’。其时刘三对沈尹默的二王书体以及一手漂亮的褚遂良楷书非常推崇,曾有诗赞道:“知君刻意褚河南,一艺从头识苦甘,若睹真书君第一,试言隶草我无三。”

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郑孝胥书法作品欣赏2

    这首诗不单单仅夸奖了沈尹默的楷书,同时也将自己的隶书草书一起赞赏了一番,这也可看出刘三对自己书法的自信。其实,刘三的草书并不多见,站在欣赏书法的角度看,水准究竟如何还不太好说,但从知名度上来看,估计还不至于到诗句中所言的“数一数二”之地位。当然,写诗是可以夸张的,甚至为了平仄押韵,有时不妨以一二个字来“虚垫”一下也未可知。

秦观书法欣赏【摩诘辋川图跋】2

    早年的郑孝胥初学唐宋诸家,楷书尽得颜柳苏黄之规矩整伤,有一种清刚之气。晚年转向碑学,以六朝为始,上窥三代,下探唐宋,将碑帖揉合交融,重神理气韵,讲笔墨内涵,他的笔力很坚挺,并参以张裕钊之法,形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。这时郑氏的行楷书形成自我独特的风格,其很注意笔划间的轻重对比,落笔轻快,收笔重按,结字狭长,上紧收而下舒展。尤其是横画的转折和带有弧度隶意的捺脚很有趣,成一弯曲笔,已成明显的郑氏招牌。

    刘三不仅擅于书法,而且还擅于写诗。其诗含蓄精深,雍容典雅,格调高放,名句“一天风雪艺黄精”,脍炙人口。曾苏曼殊于杭州时写的《西湖韬光庵夜闻鹃声柬刘三》诗中这样描写的:“刘三旧是多情种,浪迹烟波又一年。近日诗肠绕几许,何妨伴我听啼鹃。”

  秦观是北宋后期著名婉约派词人,其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨,颇有感伤身世之作,风格委婉含蓄,清丽雅淡。文字工巧精细,音律谐美,情韵兼胜,风格轻婉秀丽,受欧阳修、柳永影响。《宋史》评为“文丽而思深”;敖陶孙《诗评》说:“秦少游如时女游春,终伤婉弱。”秦观与张耒、晁补之、黄庭坚并称“苏门四学士”。诗风与词风相近其词风格婉约纤细、柔媚清丽,情调低沉感伤,愁思哀怨。向来被认为是婉约派的代表作家之一。对后来的词家有显著的影响。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

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    刘三夫人陆灵素,青浦朱家角人,系名小说家陆士愕之妹,也是南社社员,多才多艺,尤擅昆曲。据说每有宴客至洒酣兴浓,夫妇俩则夫唱妇随,大有“小红低唱我吹箫”之境,故朋友们又常将其夫妇比之于赵明诚和李清照也。

    秦观是个多愁善感的词人,诗风与词风相近其词风格婉约纤细、柔媚清丽,情调低沉感伤,愁思哀怨,年轻的时候崇拜柳永。(柳永为北宋著名词人,婉约派最具代表性的人物。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤擅于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。)那个时候,他的词都带有一股子柳永的味道。有一典故:秦观填《满庭芳》词:“销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。”苏轼看后撇撇嘴。见了面后,他用略带揶揄的口吻说:“真才子啊,都撵上柳七了。”秦观不敢承认,脸上露出了害羞的神情。他低着眉辩解:“再不济,我也不会学柳永啊!”

郑孝胥书法作品欣赏3

  夫妇俩琴瑟相谐,这在南社人员也是一段佳偶,难能可贵。南社1909成立于苏州,是一个曾经在中国近现代史上产生过重要影响的资产阶级革命文化团体,鼓吹资产阶级民主革命,提倡民族气节,反对满清王朝的腐朽统治,为辛亥革命做了非常重要的舆论准备。其发起人是柳亚子、高旭和陈去病等。

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    郑孝胥没有夸张的耸肩翻毫之习气,其线条的坚挺、笔墨的奔放、气息的古拙、格局的大气无不透露出“翰逸神飞,立异标新”的意境。沙孟海先生就在《近三百年的书学》中在评论郑孝胥书法:“可以矫正赵之谦的飘泛,陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的,只有郑孝胥了。他的早年是写颜字出身的,晚年才写六朝字,他的笔力很坚挺,有一种清刚之气……”这可看出对郑氏书法评论氏极高的,而何应辉在《中国书法鉴赏大辞典》认为郑氏书法是“博大而超逸”的。

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